Công thức thành công của “Những nàng công chúa nổi tiếng”

1. Thể loại phim gia đình

Một tiêu chí của phim truyền hình đó là phục vụ số đông. Nếu như các nhà làm phim nhựa có thể lựa chọn một đối tượng cho bộ phim của mình, thì các nhà sản xuất phim truyền hình lại đứng trước bài toán phải thỏa mãn thị hiếu của đa dạng khán giả thuộc mọi lứa tuổi, ngành nghề, thẩm mĩ khác nhau. Trong điều kiện đó, phim gia đình rõ ràng chiếm lợi thế bởi nó là thể loại thích hợp nhất trong phòng khách của mỗi gia đình sau bữa tối, thêm vào đó, nó còn là kho đề tài vô cùng phong phú đối với người viết kịch bản.

Có thể nói, nghệ thuật xây dựng nhân vật trong bộ phim này có một đặc điểm chung, đó là sự phá vỡ quán tính truyền thống. Các nhân vật quen thuộc đều xuất hiện với lớp tính cách mới, truyền tải được hơi thở sinh động của cuộc sống hiện đại.

Nhân vật bà ngoại Nam-ta-gu cũng là một nhân vật hay, mới lạ. Thường thì nếu không phải là nhân vật phản diện chính trong phim thì các nhân vật người già thường được ưu ái rất lớn với hình ảnh đôn hậu, hiền từ. Vậy mà bà già Nam-ta-gu lại được xây dựng khá phức tạp, khiến khán giả không thể phân biệt được rạch ròi sự yêu ghét đối với nhân vật này. Có lúc bà ta khiến khán giả phải phát cáu vì sự vô trách nhiệm của mình, nhưng đôi khi lại tinh ranh một cách dễ mến. Và cảm tình của người viết kịch bản đối với nhân vật này chỉ thực sự “lộ” ra ở cuối phim khi bà dành tất cả số tiền dành dụm để thực hiện tâm nguyện cuối cùng là tổ chức lại đám cưới cho con gái.

Các nhân vật trong phim đều được xây dựng hết sức sinh động, không hẳn tốt và cũng không hẳn xấu, chính vì thế nó đã tạo nên được sự chân thực và phức tạp như chính cuộc sống đang diễn ra vậy.
 
3. Khai thác đến tận cùng xung đột

Câu chuyện cô chị cả Toc-Chil với những đổ vỡ trong hôn nhân cũng để lại nhiều suy nghĩ cho người xem. Không chấp nhận cuộc sống sung túc nhưng thiếu tự do và sự tôn trọng bởi sự quản thúc của chồng, người phụ nữ ấy đã nhắm mắt chạy theo tình yêu với một người đàn ông khác. Tình huống ngoại tình này đã được phim khai thác khá thành công ở hai khía cạnh: hạnh phúc và tội lỗi. Người xem vừa giận (vì dù sao Toc-Chil cũng có lỗi) lại vừa thông cảm cho nỗi khát khao hạnh phúc và tự do của một phụ nữ mạnh mẽ. Cuối cùng, cô từ bỏ gia đinh tưởng chừng như yên ấm đó để bắt đầu lại từ đầu với sự tổn thương tinh thần ghê gớm và nỗi sợ hãi, hoang mang trước cuộc sống tự lập trước mắt. Đặt ra tình huống này, người viết kịch bản phim hẳn đã lường trước được những khen- chê trái chiều của khán giả trước sự “liều lĩnh” của cô nàng Toc-Chil, nhưng đã là mâu thuẫn thì phải đẩy đến tận cùng.
 
4. Giải quyết xung đột dưới cái nhìn hài hước, đơn giản

Một bộ phim khai thác quá nhiều xung đột, sau đó đẩy mọi nhân vật tới bước đường cùng và lấy thật nhiều nước mắt của khán giả trước sự bế tắc, khổ sở của nhân vật là điều không nên đối với một bộ phim truyền hình, đơn giản vì cái khán giả cần là một sự giải trí nhẹ nhàng đơn thuần. Chính vì thế, một nhiệm vụ nữa đối người làm phim sau khi tạo ra các mối xung đột sâu sắc, hấp dẫn lại là tìm cách giải quyết nó một cách nhẹ nhàng và đơn giản nhất có thể, thậm chí là hài hước.

Xung đột giữa hai chị em Seol-Chil và Mi-Chil cũng được giải quyết bằng con đường không nước mắt và hận thù. Sự xuất hiện của chàng hạ sĩ Yeon đáng yêu không những hoán giải được mâu thuẫn giữa hai chị em mà còn đem đến cho khán giả xem phim những phút giây thực sự dễ chịu với những chi tiết lãng mạn mang đậm phong cách Hàn.