“Ma làng” phần 2 hụt hơi

Một cảnh trong phim “Làng ma -10 năm sau”. Ảnh: TL.

Bức tranh nông thôn chưa trọn vẹn

Ngay khi được VFC  (Hãng phim Truyền hình Việt Nam) quyết định làm phần 2, phim đã thu hút sự chú ý đặc biệt của công chúng. Từ quá trình khởi quay, lựa chọn nhân vật (thay diễn viên Hồng Sơn khi ông qua đời) đều được khán giả háo hức quan tâm. Nhưng khi được phát sóng, những phản ứng tích cực từ công chúng dành cho bộ phim không nhiều.

Trước đó, khi phim chuẩn bị ra mắt, trả lời báo chí, đạo diễn Nguyễn Hữu Phần cho biết, “Ma làng” là câu chuyện về thời bao cấp, còn “Làng ma…” đi trực diện vào chuyện của bây giờ với những vấn đề mới nảy sinh. Nó không phải là những vấn đề tích tụ của phần trước mà là một câu chuyện độc lập về nông thôn thời kỳ đổi mới. Những nhân vật có trong “Ma làng” như ông Tòng, ông Dỏ, cô Ló… sẽ chỉ là những nhân vật phụ mang tính kết nối giữa thế hệ trước với thế hệ trẻ hiện tại. Và như thế, con cái họ mới là nhân vật chính đối diện với những vấn đề phức tạp hơn của nông thôn thời kỳ đổi mới.

Tuy bộ phim có lợi thế gây chú ý khi đã có một lượng khán giả hùng hậu từ trước, nhưng với tư cách một khán giả, nhà văn Nguyễn Hiệu cho biết, ông khá thất vọng với câu chuyện và cách đặt vấn đề của đạo diễn trong “Làng ma”. “Khi xem đến tập 5 của bộ phim thì tôi không có đủ kiên nhẫn để xem được nữa. Phim đề cập đến chỉ đạo về tam nông ở khía cạnh “làm sao cho người nông dân có thể làm giàu” nhưng nó chỉ mang tính “minh họa” chứ không nói được vấn đề cốt lõi. Văn hóa và tập tục ở nông thôn bị phá vỡ đã không được đề cập đến. Phim làm về nông thôn, bản thân đạo diễn cũng được gọi với thương hiệu “ông Phần nông thôn”, nhưng tôi có cảm giác, đạo diễn chưa am hiểu như biệt danh ấy. Ngay lời thoại của nhân vật cũng rất thành thị. Nếu so với “Ma làng” thì “Làng ma” kém hơn vì thiếu mảng miếng cho diễn viên thể hiện. Trung Hiếu (vài Dỏ), Kim Oanh (vai Ló) chật vật dựa vào thoại để bộc lộ tính cách mà thiếu tình huống, sự kiện để “ra chất” nhân vật…”.

Đuối là do kịch bản

Theo nhà văn Nguyễn Hiệu, sự “đuối” này có thể một phần nằm ở kịch bản. “Ma làng” có sự chung tay của nhà văn “chuyên trị” những đề tài về nông thôn, là cây viết kịch bản và chuyển thể xuất sắc của VFC -  nhà văn Phạm Ngọc Tiến. Một số những tác phẩm về nông thôn trước đó không chỉ làm nên thương hiệu của nhà văn Phạm Ngọc Tiến mà còn làm nên bản sắc đầy dấu ấn cho mảng phim chính luận của VFC. Có thể kể ra nhiều tác phẩm ghi dấu ấn của nhà văn Phạm Ngọc Tiến, như: “Đàn trời”, “Chuyện làng Nhô”, “Đất và người” (đồng tác giả), “Gió làng Kình”, “Ma làng” (viết chung với Nguyễn Hữu Phần)…đề cập những vấn đề rất gai góc của nông thôn từ trước khoán 10, sau đổi mới và cả hiện tại. Nhưng ở phần 2, nhà văn Phạm Ngọc Tiến không tham gia ở khâu kịch bản vì sức khỏe. “Đây có thể là vấn đề chính khiến cho kết cấu của bộ phim lỏng lẻo, vấn đề đặt ra thiếu thuyết phục vì đạo diễn giỏi chưa hẳn kịch bản đã giỏi”, nhà văn Nguyễn Hiệu nói.