Đạo diễn Vũ Trường Khoa: Công Lý, Chí Nhân không quan trọng vai chính hay phụ

Đạo diễn Vũ Trường Khoa và diễn viên Công Lý. Ảnh: TL

Nhiều người chê phim “Tình khúc Bạch Dương” như “thầy bói xem voi”

Trong phim “Những cô gái trong thành phố”, dường như dàn diễn viên của anh có sự “hoán đổi”: Diễn viên nổi tiếng như Công Lý, Chí Nhân lại được chuyển xuống làm vai phụ, còn những diễn viên chỉ chuyên đóng vai phụ hoặc mới toanh thì lại được giao vai chính. Vì sao vậy?

- Tôi nghĩ rằng với những người làm nghệ thuật và đặc biệt là những diễn viên nổi tiếng như Công Lý, Chí Nhân thì việc được hóa thân vào nhiều dạng vai mới là điều họ cần chứ không phải là làm vai chính hay phụ. Chính vì thế mà dù vai phụ nhưng nếu có dấu ấn nào đó trong phim thì họ vẫn sẽ thích. Những người mà tôi đã hợp tác họ đều có suy nghĩ chung là làm thế nào để được thể hiện ấn ượng nhất, thuyết phục nhất chứ thường thì họ sẽ không nghĩ đó là vai chính hay phụ.

Gần đây, sở dĩ những bộ phim truyện gây được sự chú ý của khán giả là bởi nó có sự mới mẻ hoặc mang dấu ấn dấn thân của người viết. Với kịch bản phim “Những cô gái trong thành phố” này là của một người đã lớn tuổi viết thì yếu tố trải nghiệm, thực tế và hấp dẫn có được đảm bảo?

- Biên kịch Nguyễn Tất Bình chỉ là một trong những tác giả viết kịch bản này, còn một bạn nữa là Thúy hiện giờ là giảng viên Khoa Biên kịch, Trường ĐH Sân khấu điện ảnh. Giữa họ có sự kết hợp, bổ sung cho nhau rất tốt. Một người có kinh nghiệm cách xử lý tình huống và xây dựng kết cấu nội dung. Nhưng một người lại đưa hơi thở của cuộc sống đương đại vào câu chuyện. Hơn nữa, chúng tôi có đội ngũ biên tập trẻ chỉnh sửa vào tạo ra tuyến nhân vật chặt chẽ, thuyết phục.

Phim nói về những nữ công nhân ở thành phố, vậy các nhân vật nữ ở đây có được anh yêu cầu đến thâm nhập thực tế là những khu công nghiệp không?

- Tôi chưa yêu cầu thì các bạn đã tự đi tìm hiểu rồi và tôi khá hài lòng với dàn diễn viên trẻ rất cầu thị và thông minh này.

Nhắc đến đạo diễn Vũ Trường Khoa là nhắc đến dấu ấn của những bộ phim truyền hình như: “Hôn nhân trong ngõ hẹp”, “Sống chung với mẹ chồng”, “Cả một đời ân oán” (đồng đạo diễn với Trọng Trinh) nhưng không phải phim nào cũng được quan tâm như vậy, chẳng hạn như “Tình khúc Bạch Dương”...

- Mỗi bộ phim có đề tài khác nhau và đối tượng khán giả khác nhau. Ví dụ như “Sống chung với mẹ chồng”, “Cả một đời ân oán”, hay là những phim trước đó của tôi như “Hôn nhân trong ngõ hẹp”... đó là những chủ đề về tâm lý xã hội có đối tượng rộng trong mặt bằng khán giả. Nhưng “Tình khúc Bạch Dương” thì đối tượng nhắm đến là giới trí thức và du học sinh. Bản thân họ cũng có những quan điểm rất riêng, không chỉ với phim mà còn với bất kể vấn đề nào trong cuộc sống. Cho nên khi thực hiện bộ phim này, chúng tôi đã xác định rằng đây không phải là bộ phim dễ dãi mà là bộ phim cực kỳ kén khán giả. Bản thân những khán giả đó cũng phân ra nhiều tầng lớp khác nhau và nó để lại ấn tượng với đối tượng mà chúng tôi xác định. Có khen hay chê thì đó vẫn là bộ phim ấn tượng đối với đối tượng khán giả mà chúng tôi nhắm đến.

Nhưng trong số những luồng khen chê đó, chính những người đã từng học ở Nga lại chê phim nhiều nhất?

- Cần phải hiểu rõ rằng, ở thế kỷ trước, những người sang Nga năm 60-70 sẽ khác những người sang năm 84-85 và năm 90-91 lại càng khác nữa. Nếu chỉ sang một giai đoạn nào đó rồi nhận xét thì tôi cho rằng chẳng khác gì “thầy bói xem voi”. Ở mỗi thời kỳ có một hoàn cảnh khác nhau, kể cả không gian chính trị cũng thay đổi mà đất nước của Nga thì rộng mênh mông. Những người năm 60-70 sang Nga với một tâm thế khác, góc nhìn khác. Những năm 89-90 là thời kỳ biến động ở Nga, họ không buôn bán thì lấy gì để sống. Bản thân những người sống ở Nga khi xem phim này cũng phân ra rất nhiều luồng ý kiến khác nhau chứ không phải chỉ có chê mà cũng khen rất nhiều. Chỉ có điều, đối tượng của nó không rộng. Mục đích của “Tình khúc Bạch Dương” không phải là phục vụ số đông khán giả mà chúng tôi muốn khai thác chủ đề mới, bởi nhắc đến nước Nga những năm 80 sau này gần như rất xa lạ.

Luôn đề cao tính nhân văn trong phim

Trở lại với câu chuyện phim truyền hình gần đây, tuy nhận được sự quan tâm rất lớn của khán giả nhưng cũng là phim gây tranh cãi gay gắt về cái kết của phim, trong đó có “Sống chung với mẹ chồng”, “Quỳnh búp bê”... Cái kết quá vội vàng, khiên cưỡng nên không ít người đặt vấn đề về việc nó được làm sau, được chỉnh sửa để có cái kết màu hồng như vậy. Là người đã làm phim “Sống chung với mẹ chồng”, anh nghĩ gì về nhận xét này?

- Với “Quỳnh búp bê”, tôi không làm nên không dám nhận xét gì nhưng với những phim tôi làm thì tôi hay hướng đến sự nhân văn ở kết phim cho kết thúc câu chuyện mình kể. Có thể kết thúc đó với nhiều người là không thỏa mãn, nhưng đứng về đa phần thì người ta có sự đồng cảm nhất định vì vốn dĩ những phim chúng tôi làm bao giờ cũng đề cao tính lương thiện và tính thẩm mỹ. Nếu có cái kết quá xấu xí hay thiếu thuyết phục về mặt đạo đức để làm hài lòng một số ít khán giả nhưng đó là điều chúng tôi không muốn nhắm đến.

Đã làm nhiều phim ở nhiều đề tài khác nhau, cho đến nay, có lĩnh vực nào vẫn còn là thách thức với anh, khiến anh phải chinh phục không?

- Tôi không nghĩ quá nhiều đến cái chưa đến. Những đề tài tôi đã làm đều xuất phát từ cơ duyên đến và mình làm, thế thôi. Mỗi bộ phim được giao hay chọn, đối với tôi đều là sự chinh phục để làm tốt nhất có thể.

Cảm ơn đạo diễn Vũ Trường Khoa!

Minh Nhật (thực hiện)