"Ngôi nhà trong hẻm": Đạo diễn “nhát ma”, khán giả giật mình

Diễn xuất của Ngô Thanh Vân và Trần Bảo Sơn được đánh giá là xuất sắc, phim khá dụng công trong khâu hậu kỳ… Nhưng điều đáng tiếc là kịch bản phim quá đơn giản với nhiều "hạt sạn" không đáng có.

 

Một cảnh trong phim "Ngôi nhà trong hẻm". Ảnh: TL

 

Hãy xem với tâm thế "phim Việt"

Bộ phim được gửi sang tận Mỹ để làm hậu kỳ. Ê-kíp làm hậu kỳ cho phim cũng chính là nơi đã từng thực hiện những bộ phim đình đám như Fringe hay Batman... Nhưng với những khán giả tinh ý có thể nhận ra một vài cảnh phim thiếu logic như, lúc Thành bị ngã từ trên cao xuống sân, quần áo lấm lem, nhưng khi đến xí nghiệp thì cũng bộ quần áo ấy lại sạch băng, phẳng phiu. Hay như cảnh Thành bị thương lết trên sân để đốt quan tài, tiếng động lại cho người xem cảm giác anh đang lết trên một nơi có nước chứ không phải ở trên sàn….

 

"Ngôi nhà trong hẻm" là bộ phim kinh dị đầu tiên của đạo diễn Việt kiều Lê Văn Kiệt, hợp tác cùng nhà  sản xuất Trần Trọng Dần và Chung Minh. Đây cũng là lần đầu tiên, "đả nữ" Ngô Thanh Vân đóng chung với diễn viên tay ngang - doanh nhân Trần Bảo Sơn. Không hề tỏ ra thua kém với bạn diễn đầy kinh nghiệm, Trần Bảo Sơn ngược lại còn chứng tỏ được khả năng diễn xuất đầy chuyên nghiệp và ngày càng có chiều sâu, dù mới chỉ "thử nghiệm" ở hai vai phụ trong "Huyền thoại bất tử" và "Giao lộ định mệnh".

Với những ai đã xem nhiều phim kinh dị kiểu Hollywood thì "Ngôi nhà trong hẻm" quả thực chưa bõ bèn gì. Bởi phim của người ta là rợn tóc gáy, với những cảnh máu me, giết người, còn của mình chỉ đơn giản là "nhát ma", giật mình chứ không hề... kinh dị. Thế nên, nếu đem tâm thế này mà xem kinh dị "made in Vietnam" thì phim nào cũng sẽ bị "nhặt sạn" vô khối. "Ngôi nhà trong hẻm" của một đạo diễn sinh năm 1978, với chỉ hai, ba phim dắt lưng là không khó để tìm ra những điểm yếu nhất định, nhất là khi không có nhiều tiền để thực hiện những điều anh học hỏi được ở kinh đô điện ảnh như Hollywood.

Bộ phim xoay quanh bi kịch của một cặp vợ chồng trẻ khi mất đi đứa con đầu lòng do người vợ bị sảy thai. Trở về nhà sau một thời gian dài nằm viện, dằn vặt vì để mất đứa con đầu lòng, Thảo bắt đầu có những hành động kỳ quặc. Cũng trong thời gian này, ngôi nhà họ sinh sống cũng bắt đầu có những thay đổi lạ thường. Để mọi việc có thể trở lại như cũ, Thành đã cố gắng hết sức để giúp vợ. Tuy nhiên dường như tất cả những cố gắng đó lại làm cho mọi chuyện ngày càng trở nên tồi tệ và đáng sợ hơn. Và khi mọi thứ trở nên vượt ngoài tầm kiểm soát, Thành và Thảo buộc phải chiến đấu tới cùng để cứu vãn hạnh phúc của họ và hoá giải những bí ẩn tại ngôi nhà trong hẻm trước khi quá muộn.

Điểm cộng cho diễn viên, điểm trừ cho đạo diễn

 

Kịch bản trên giấy có phần khá ổn này khi được triển khai lại gây phản ứng ngược lại. Chi tiết Thảo vì quá đau lòng khi mất đứa con đến mức hoảng loạn, rối loạn hành vi- mấu chốt của câu chuyện- sẽ hợp lý hơn nếu đặt trong hoàn cảnh cặp vợ chồng hiếm muộn khát con. Trong khi đó, đây là đứa con đầu lòng, phát sinh ngoài kế hoạch của cặp vợ chồng trẻ, việc người vợ bị sảy thai cũng là ngoài ý muốn chứ không phải bị ép uổng từ chồng hay bà mẹ chồng khắc nghiệt...

Tuy nhiên, với tính chất hư cấu, chi tiết này có lẽ là mắt xích để đạo diễn dẫn dắt câu chuyện đi theo logic nên cũng có thể chấp nhận được, với cái cớ được đặt trong trạng thái của một người vợ có tâm lý không bình thường. Từ đó dẫn đến hành động tiếp theo, cô ta quyết định đặt cái xác hài nhi ngay trong phòng ngủ của mình và cũng là để đạo diễn thực hiện được ý đồ "nhát ma" khán giả với những diễn biến căng thẳng, kịch tính của hai nhân vật với thế giới tranh tối tranh sáng là những hồn ma trong ngôi nhà.

Câu chuyện đáng lẽ sẽ ổn hơn, nếu nhà sản xuất chọn một ngôi nhà tách rời với các ngôi nhà khác, thay vì tận dụng ngôi nhà của nhà sản xuất Trần Trọng Dần làm bối cảnh chính. Giải pháp tuy được coi là cách tối ưu khi tiết kiệm chi phí cho đoàn làm phim (phim được quay trong gần 3 tháng, nghĩa là ngôi nhà cũng sẽ được thuê trong từng ấy thời gian) cũng chính là sơ hở khá lớn của bộ phim, khi hàng loạt cảnh la hét, đập phá, đốt phòng ngủ, đuổi giết của hai vợ chồng Thành- Thảo giữa đêm khuya thanh vắng lại "qua mặt" được những hàng xóm sát vách?

Với khán giả, điều để khỏa lấp sự hụt hẫng chính là diễn xuất của hai nhân vật chính. Với sự dồn nén của cảm xúc và tâm trạng được đặt lên vai hai diễn viên, có thể coi, họ chính là "cứu cánh" cho những khuyết thiếu của kịch bản. Nếu không phải là sự trộn lẫn đầy mới mẻ giữa một "kỳ cựu" và một tay ngang như Ngô Thanh Vân và Trần Bảo Sơn, Lê Văn Kiệt có lẽ sẽ phải chờ thêm vài năm tích lũy nữa mới có thể trở lại với đề tài kinh dị này lần nữa. 

 

Thanh Hà