Ngô Mỹ Uyên: Bật mí công việc của nữ ảo thuật gia

Vẻ đẹp còn mãi với thời gian

Ngại cắt ngang công việc của Uyên, tôi lân la hỏi thăm những người sống quanh căn nhà kia. Thì ra Uyên đang quay một phim phóng sự về những người khuyết tật cần giúp đỡ. Tôi quyết định chờ đến khi ê kip xong việc mới tiến đến hỏi chuyện Uyên.

Ngắm gương mặt trẻ trung rạng rỡ vóc dáng trẻ trung của Uyên, thật khó tin cô đã đi qua nửa quãng đường từ U30 đến U40. Phụ nữ thường ít khi dũng cảm khai thật tuổi tác, nhưng Uyên lại rất tự tin về chuyện này.

Tôi đùa: “Lẽ ra ba mẹ Uyên phải đặt tên Uyên là Ngô Mỹ Nguyên mới đúng, sau bao nhiêu năm gặp lại vẫn thấy nguyên một vẻ đẹp tự nhiên”.

Uyên cười giòn tan cho rằng tuổi trẻ hay nhan sắc cũng cần cho sự nghiệp nhưng không phải là yếu tố quyết định thành, bại hoặc khẳng định tài năng của một nghệ sỹ. Trong cái cười vô tư ấy, cô nói: “Nhiều mỹ nhân như Củng Lợi, hay Chương Tử Di bắt đầu đi lên ở Hollywood ở tuổi gần 40 đấy thôi”.

Thực ra, đâu phải đợi đến 40 tuổi, Mỹ Uyên mới nổi danh. Từ năm 1994, 20 tuổi cô đã được mời đóng vai chính trong phim Áo trắng sân trường bên cạnh Lê Công Tuấn Anh. Hai năm sau, cũng trong màu áo trắng tinh khôi, Uyên xuất hiện trên tạp chí Vogue bên cạnh siêu mẫu Kate Moss. Vẻ đẹp thuần Việt có dịp “chu du” ra nước ngoài nhờ thái độ làm việc chuyên nghiệp của Uyên. Giờ đây, khán giả khắp thế giới biết đến một cô gái Việt Nam duyên dáng trên sân khấu ảo thuật qua các chương trình phát trên kênh truyền hình  và liveshow của Mỹ.

Khi Uyên quyết định chuyển hướng sang ảo thuật, ai nấy đều bất ngờ. Chỉ Uyên hiểu ý muốn của mình và biết phải làm gì để đạt được ước mơ. Uyên nói chính định mệnh đã đưa cô đến với bà Gay Stone, vợ của một ảo thuật gia nổi tiếng thế giới. Khi chồng bà qua đời bà muốn Uyên là người tiếp quản kho đạo cụ nghệ thuật đồ sộ.

Tôi phải thú thực với Uyên, phần lớn người Việt Nam chỉ biết đến David Copperfield khi nhắc đến ảo thuật. Uyên cười lớn: “Bạn diễn của Uyên đấy”. Cô từng xuất hiện trên sân khấu cùng David nhiều lần. Theo cô, thành công của anh chủ yếu nhờ mức độ đầu tư vào đạo cụ”.

Uyên giải thích: “Ở Việt Nam biểu diễn ảo thuật không tốn kém bằng nước ngoài. Ví dụ như tại Mỹ, ảo thuật gia không chỉ cạnh tranh bằng tài năng mà còn “đọ” khả năng đầu tư tài chính. Đạo cụ hỗ trợ rất nhiều cho nghề này nên càng đầu tư càng có lợi. Có nhiều thứ trị giá đến vài chục nghìn USD ấy chứ. Ngày xưa, trò chui vào hộp rồi cắt đôi người rất ăn khách. Bây giờ, trò đó được cải thiện, không chỉ cắt mà còn nhìn thấy máu nên càng hấp dẫn hơn. Bí quyết vẫn là ở đạo cụ”.

Nhắc đến ảo thuật, Uyên tỏ ra hào hứng đặc biệt. Cô say sưa kể về quãng thời gian gần mười năm trong nghề. Ở Hollywood, thời gian còn quý hơn vàng, bất kỳ ai cũng phải học song song với làm. Dù là luyện võ hay tập ngón nghề ảo thuật, người học cũng cần phải nắm bắt thật nhanh để sớm thực hành trên sân khấu.

Uyên tự hào khả năng tiếp thu cộng với năng khiếu của mình. Cô đang là “con gà đẻ trứng vàng” của Công ty ATI, chuyên sản xuất chương trình truyền hình. Bởi vì, nữ ảo thuật gia vốn dĩ rất hiếm, nữ nghệ sỹ gốc châu Á còn hiếm hơn.

Uyên rất yêu thích các tiết mục xiếc thú. Cô có dịp được tập với voi, trăn, cọp trắng… Mỗi lần tập đều để lại cảm xúc khó tả, nhưng điều kỳ lạ là Uyên tuyệt nhiên không thấy sợ.

Cô không run khi bị một con trăn quấn quanh người. Điều cô khó chịu là làn da nhớp nháp của nó và thái độ “bất hợp tác” của con trăn đực.

Thông thường Uyên hay diễn với con trăn cái rất dễ tính. Cô và nó cũng “trốn” trong một cái hộp chật hẹp và bất ngờ xuất hiện trước mặt khán giả. Có hôm nó bệnh, đoàn phải thay bằng trăn đực “xấu tính”, nó siết chặt hơn và hay cắn. Đó là lúc Uyên khổ vì “bạn diễn không chân”.

Uyên đặc biệt thích diễn cùng hai chú cọp trắng tuyệt đẹp. Cô từng trực tiếp cho ăn và tập luyện với chúng. Trong tiết mục đó, cọp bị nhốt trong một chiếc lồng, Uyên “bị” nhốt trong chiếc lồng bên cạnh. Thế nhưng, do mức độ nguy hiểm quá cao nên tiết mục không còn được dùng nữa.

Mỗi lần ngắm poster chuẩn bị cho chương trình ngày xưa, có ảnh Uyên chụp cùng hai con cọp trắng, một cảm giác nuối tiếc trào dâng trong lòng người phụ nữ gan dạ này. Nghề ảo thuật cũng lắm rủi ro, vì thế công ty phải mua bảo hiểm cho Uyên.

Làm liveshow vốn rất tốn kém, Công ty ATI chủ yếu bán băng ghi hình cho các đài truyền hình. Uyên giải thích: “Ảo thuật thì xem đi xem lại được nên bán băng ghi hình sẽ lợi hơn làm chương trình trực tiếp”. Cô là một trong số ít ảo thuật gia tại Mỹ có chương trình chiếu trên kên truyền hình đặc biệt “pay per view”, khán giả phải trả tiền mới được xem.

Về nước để làm từ thiện

Mải trò chuyện về ảo thuật, tôi quên mất ý định ban đầu khi tiếp cận Uyên. Trước khi cô lên xe cùng đoàn trở về khách sạn vì đã hoàn thành cảnh quay, tôi kịp hỏi thăm về dự án cô đang thực hiện trong chuyến về nước lần này.

Để có được món quà đầy ý nghĩa cho các em, Uyên phải bỏ tiền tham gia cuộc đấu giá do Starkey Hearing Foundation tổ chức trong gala thường niên của họ. Uyên dự tính sẽ kêu gọi tài trợ trong những chương trình lần sau, nếu muốn duy trì hoạt động từ thiện lâu dài.

Trong chuyến về Việt Nam lần này, Uyên đã dành trọn thời gian cho chương trình. Suốt ba ngày, từ 22 đến 24/10, cô có mặt tại Nhà văn hóa Thanh Niên (Tp.HCM) để trao tặng máy cho trẻ em khiếm thính miền Bắc.

Với từng ấy công việc và kế hoạch đang ấp ủ, Uyên khiến những người xung quanh phải ngạc nhiên và nể phục sức làm việc của mình. Sau những chuyến bay đi bay về, theo đuổi các dự án vì cộng đồng, niềm vui riêng của Uyên là gặp gỡ, trò chuyện cùng bạn bè. Những lúc ấy, Uyên vẫn là Uyên của ngày xưa, dí dỏm, thân tình và rất biết quan tâm đến những người xung quanh.

Như trong buổi tiệc thân mật Uyên tổ chức ngay tại nhà mình, số 9 Hàn Thuyên, Tp.HCM, cô chủ nhà xinh đẹp cứ thoắt ẩn thoắt hiện. Lúc thì cô kiểm tra thức ăn hay công tác phục vụ có chu đáo không, lúc thì tay bắt mặt mừng đón một người bạn đến trễ, khi  thì lại quyến luyến ra tận cửa tiễn một người khách ra về sớm.

Thỉnh thoảng Uyên lại hồn nhiên và trông gần gũi hơn khi dừng lại góp thêm vài lời trong câu chuyện của Hồng Nhung, Hà Kiều Anh.